FOTOGRAFÍA, MÁS QUE CAPTURAR IMÁGENES, SE CAPTURAN RECUERDOS.: 2013

domingo, 26 de mayo de 2013

RETRATO EN BLANCO Y NEGRO

HOJA DE CONTACTO

ENFOQUE SELECTIVO

TODOS LOS PLANOS NITIDOS

La óptica es la parte de la física que estudia las leyes y fenómenos relacionados con la luz. En ocasiones se usa el término "óptica" para designar cualquier aparato formado por lentes y espejos, que sirve para ver imágenes modificando su tamaño o resolución. Así, por ejemplo, podemos referirnos a la óptica fotográfica para referirnos a sus objetivos.

El objetivo es sin duda uno de los elementos fundamentales en toda cámara fotográfica. En una digital es junto con el sensor electrónico un factor determinante de la calidad de las imágenes producidas.

A continuación veremos algunos de los objetivos que podemos encontrar en la fotografía:

NORMAL

Estos son los objetivos más “clásicos” y, por lo general, más luminosos de todos. Este óptico nos ofrece una distancia focal fija, un diseño óptico relativamente simple, un ángulo de visión similar al del ojo humano, una gran nitidez y una capacidad de realizar desenfoques realmente sorprendentes gracias a su generosa apertura.

Los objetivos normales son los comprendidos entre 43mm y 60mm, siendo el 50mm el objetivo estándar por excelencia.

TELEOBJETIVO

El teleobjetivo es una óptica cuya distancia focal es superior a la de un objetivo normal y capaz de acercarnos a los elementos más lejanos. Sus aperturas rara vez van más allá de f/2.8 debido al tamaño de las lentes necesarias para fabricarlos; y además es más complicado tener una apertura grande cuanto más elevada es la distancia focal, aunque hay alguna excepción en teleobjetivos cortos.

Son los objetivos que se consideran mayores a 60mm.

OBJETIVOS ZOOM

Los objetivos zoom siguen los mismos principios ópticos que los fijos, pero teniendo en cuenta que pueden variar su longitud focal en cualquier momento. Una óptica de este tipo será más versátil a la hora de componer nuestras fotografías porque podremos jugar con los efectos que dan las diferentes longitudes focales disponibles pero siempre serán más restrictivos que los fijos en términos de nitidez, peso y longitud focal debido a la mayor cantidad y complejidad de los elementos ópticos implicados en su construcción.

OJO DE PEZ

El ojo de pez es un objetivo que se sale bastante de lo normal: es capaz de abarcar un ángulo de visión de 180º e incluso superior en algunos casos, lo que hará que disparando una fotografía de paisaje aparezcan nuestros propios pies en en el encuadre. La característica principal de los ojos de pez es que distorsionan fuertemente las líneas rectas que aparecen en las fotografías, se vuelven más curvas cuanto más se alejan del centro de la imagen.

MACRO

Los objetivos macro son capaces de reproducir las cosas a escala 1:1 en el sensor de la cámara. Esto significa que si tenemos una flor que mide lo mismo que el sensor, en la foto que obtendremos al final la flor ocuparía la imagen al completo. Esto no es algo tan simple en el caso de cámaras réflex debido precisamente al gran tamaño de su sensor, por lo que tendremos que recurrir a estas ópticas para fotografías de este estilo si queremos resultados profesionales.

CATADIOPTRICOS

También conocidos como objetivos réflex y objetivos de espejos, los objetivos catadióptricos están diseñados con una combinación de lentes y espejos curvos que permiten grandes distancias focales en un objetivo pequeño.

Son objetivos muy ligeros, muy pequeños en relación a su distancia focal, no producen aberraciones cromáticas y son muy baratos. Como inconvenientes cuentan con una apertura de diafragma fija, no son luminosos (f:8 es usual) y tienen un bokeh característico muy poco apreciado.

Al tener una apertura de diafragma fija, la profundidad de campo no es ajustable. La exposición se ajusta mediante la velocidad de obturación o con un juego de filtros grises.

Para cámaras de pequeño formato las distancias focales van desde 200 mm hasta 2000 mm.

CIBERGRAFIA

http://www.emagister.com/curso-fotografia-digital/optica

www.fotobasica.com/articulos/tecnica/optica/optica.htm

http://luipermom.wordpress.com/2009/06/08/las-opticas-en-fotografia-del-ojo-de-pez-al-teleobjetivo/

http://es.wikipedia.org/wiki/Objetivo_catadi%C3%B3ptrico

FOTO ENSAYO : DETENTE AUNQUE SEA UN SEGUNDO

Innovación, ¿qué puedo decir de ella?, Tal vez lo que aprendí, y es que se define como la mejoría de algo ya existente. Velocidad por su parte, siendo más científicos es una magnitud física que expresa la distancia recorrida por un objeto por unidad de tiempo, pero su definición exacta no es indispensable, lo importante es saber es que velocidad en este caso es ir rápido, tan rápido que hasta tú mismo te encuentras perdido en el tiempo.

Seguramente se preguntaran qué relación hay entre innovación y velocidad, y a decir verdad ni yo sabía cuál era esta, pero con el trabajo que les presentare a continuación, comprendí que tiene mucho que ver. En este caso la cámara fue mi fiel amiga, mis ojos para evidenciar esta situación. La innovación nos consume, la velocidad nos genera miedos, angustias y menos tiempo para detenerse aunque sea un segundo a apreciar lo que tenemos al frente, lo desconocido que está esperando ansiosamente ser encontrado.

Hay que recordar que conocerse es relacionarse con el entorno, aprender de él para así aprender de ti mismo, pero si nos encontramos en una sociedad en la que no hay tiempo para explorar lo que nos rodea, ¿cómo creemos que lograremos sacar el tiempo para indagar nuestras propias vidas?

PROFUNDIDAD DE CAMPO Y SENSACION DE MOVIMIENTO

CONGELADO

PRIMER PLANO BORROSO, SEGUNDO NITIDO, FONDO BORROSO

PRIMER PLANO NITIDO, FONDO BORROSO

TODOS LOS PLANOS NITIDOS

GOLPE DE ZOOM

BARRIDO DE CAMARA

BARRIDO DE SUJETO

BARRIDO DE FONDO

JR Y RICHARD AVEDON (REFERENTES RETRATO)

JR (22 de febrero de 1983) es un artista callejero y fotógrafo francés cuya identidad aún no ha sido identificada, por lo cual se le ha denominado el «fotógrafo clandestino». Toma fotografías en blanco y negro que después de ampliadas son pegadas en grandes muros en la ciudad a la vista de todos, ya que el mismo dijo que «la calle era la galería más grande del mundo».En 2007 JR puso enormes fotos de israelíes y palestinos cara a cara en 8 diferentes ciudades tato palestinas como israelíes en ambos lados de la barrera de separación, antes de su regreso a París puso estos retratos en la capital, con este proyecto JR declaró que «los héroes de este proyecto, fueron quienes en ambos lados de la barrera me permitieron pegar los retratos en sus casas».. (http://es.wikipedia.org/wiki/JR_(fot%C3%B3grafo) )

RICHARD AVEDON

Richard Avedon (Nueva York, 15 de mayo de 1923 - San Antonio, Texas, 1 de octubre de 2004) fue un fotógrafo estadounidense. Un obituario publicado por el The New York Times, afirmaba que: sus fotografías de moda y sus retratos habían ayudado a definir, en Estados Unidos, durante el último medio siglo, la imagen de belleza, elegancia y cultura. Sus retratos, aparentemente sencillos pero profundamente psicológicos, de personalidades famosas y desconocidas posando frente a un inmaculado fondo blanco, muestran a un cuidadoso fotógrafo capaz de plasmar en papel fotográfico rasgos inesperados de los rostros de personajes de la envergadura de Truman Capote, Henry Miller, Humphrey Bogart o Marilyn Monroe, entre muchos otros. Su método era sencillo pero efectivo, la derrota anímica del contrario fotografiado a través de largas y cansadas sesiones de hasta cuatro horas. Así desnudo, el retratado e indefenso era capaz de mostrar su personalidad más sincera. (http://es.wikipedia.org/wiki/Richard_Avedon )

MARIANELA GIROD: CAOS (REFERENTE FOTOENSAYO)

CAOS: Vida Urbana

Marianela Girod

Buenos Aires

2010

Realizar un proyecto fotográfico sobre mi ciudad y su gente, tiene que ver sin duda con la necesidad de conocer y comprender el mundo que habito y con el que convivo día a día; un mundo a veces extremo y vertiginoso, sumamente diverso y de contrastes inigualables. El Microcentro porteño, como escenario de observación y análisis, es un claro reflejo de situaciones impredecibles e indeterminadas, donde el azar protagoniza, y la confusión y el desorden movilizan.

La ciudad sin duda oprime; la velocidad del día a día genera vértigo, angustia y soledades. El tiempo y el reloj controlan nuestras vidas y nos marcan el ritmo… Llegamos tarde, siempre tarde. La gente, como parte de un mismo sujeto colectivo, múltiple y homogéneo, simplemente transita velozmente, sin tiempo de detenerse, de encontrarse, de mirarse… son figuras transitorias, fantasmales, generando su propio caos. El caos forma parte de la existencia humana. Es desorden, y confusión; elementos mezclados, probablemente fruto del azar, del capricho de la naturaleza o la voluntad de algo superior. El caos se basa en el descontrol de las causas que generan una consecuencia. Es movimiento multidireccional.

¿Qué nos pasa cuándo vivimos en un caos? ¿Cómo son esas circunstancias que a diario atravesamos?

Comprendemos, en parte, esta situación cuando vemos que la dirección que llevamos deja de ser la que nosotros queremos. Entendemos que las circunstancias son caóticas cuando hemos llegado a un punto que no deseábamos; cuando nos damos cuenta que perdimos el derecho a elegir para ser entonces productos del azar.

Es trabajo intenta poner de manifiesto situaciones caóticas, intenta mostrar una realidad, que muchas veces, sumidos en nuestro propio caos, no somos capaces de ver. La cámara congela un tiempo que parece imposible de detener… recorta un espacio urbano que es finalmente el trazado del propio devenir de quien la habita… la cámara tranquiliza.

Mirando las fotografías, pienso que este trabajo me ayuda a reflexionar sobre la forma en que vivo.

viernes, 12 de abril de 2013

REALIZACION DE COPIAS EN BLANCO Y NEGRO: AMPLIACION O COPIADO.

COPIADO DE PELICULAS EN BLANCO Y NEGRO.

LA AMPIACIÓN de una copia paso a paso:

1. Coloque la película libre de polvo por los dos lados en el portanegativos .

2. Ajuste el marginador con la medida que desea ampliar la fotografía.

CIERRE LA LUZ BLANCA DEL LABORATORIO

3. Suba el cabezal de la ampliadora hasta conseguir el grado de ampliación deseado, abra el diafragma al máximo y enfoque.

4. Centre la imagen en el portanegativos, cierre el diafragma (así evitará problemas de desenfoque) y apague la ampliadora.

5. Coloque el papel en el marginador con la emulsión (la parte brillante) hacia arriba .

6. Ponga el tiempo preseleccionado en el reloj de la ampliadora, deducido de la tira de prueba y exponga el papel.

7. Revele durante el mismo tiempo y a igual temperatura que la tira de pruebas, procurando evitar la formación de bolsas de aire al introducirla en el revelador. Para ello incline un poco la cubeta y meta dentro la copia boca abajo y apoye de nuevo la cubeta para que el líquido cubra el papel.

8. Pasarla al baño de paro.

9.Cinco minutos de fijado, agitando la cubeta de vez en cuando.

PODEMOS ABRIR LA LUZ BLANCA

10. Un buen lavado siempre por norma, que sea superior la doble del tiempo de fijado. Para comprobar si una copia está bien lavada debe comprar un "comprobador de hipo" , una gota sobre la copia seca formará un mancha marrón si hay restos de fijador.

11. Y finalmente el secado.

CIBERGRAFIA

http://www.foto.org/santfeliu/curs/posi_cas.htm

REVELADO DE PELICULA EN BLANCO Y NEGRO, Y REALIZACION DEL CONTACTO.

Traspaso de la película al recipiente de revelado.

Debe pasarse la película al espiral de la siguiente manera:

CON LA LUZ APAGADA.

a) Cortar la cola de la película de tal manera que queden las aberturas de enganche con material.

b) Enganchar la película en el espiral (con la emulsión hacia el centro de la espiral) y realizar una ligera tracción para asegurar la película al espiral.

c) Tirar del chasis hasta dejar aproximadamente unos 70 cm. de película y enroscar en el espiral con cuidado, cuando se siente acercar el chasis estirar nuevamente el mismo y volver a enroscar en el espiral y así hasta llegar al final.

d) Cortar la película del chasis.

e) Montar el espiral en la trampa de luz que se encuentra dentro del recipiente.

f) Colocar la tapa

Ahora si se puede prender la luz, la tapa de seguridad es para que no se vuelque el líquido que va dentro del recipiente, la luz no afecta a la película si esta tapa no está.

Proceso de revelado.

Químico que mediante el proceso de oxidación y reducción de sales de plata ennegrece a las más expuestas y viceversa y consta de dos drogas:

a) Metol ó Phenidone/Fenidona

b) Hidroquinona

a) Da los grises suaves y trabaja de manera lenta.

b) Trabaja sobre el alto contraste y trabaja en forma rápida.

Eltiempo varía con la sensibilidad de la película.

1. Verter el revelador en el tanque, sólo sacando la tapa que permite introducir el elemento químico sin que entre luz al negativo.

2. Agitar invirtiendo el tanque la primera vez y apoyarlo en la mesa, dándole un golpecito. Se prosigue agitando el tanque cada principio de cada minuto. Los tiempos son los que indique el fabricante en el empaque de la película fotográfica. El tiempo que permanecerá el revelador en el tanque dependera de:

· Marca de revelador

· Temperatura de quimico revelador

· Concentracion de quimico revelador

· Marca de rollo / negativo

Proceso detenedor

Detiene el proceso de revelado y está hecho en base a ácido acético (vinagre), dilución al 2%, 20 cc por litro, y se aplica durante 30” a 1 min. con una temperatura entre 18 a 24 ºC.

3. Quitar el revelador y poner el baño de paro, en agitación continua. Debe actuar por un minuto. Este baño detiene la acción del revelador. Se puede usar solución de vinagre en agua.

Proceso de fijación.

Da la transparencia, elimina las sales de plata que no fueron expuestas. El compuesto químico utilizado es el Hiposulfito de sodio o Tiosulfato de amonio. El tiempo del proceso del fijador es de 2 a 3 min. a una temperatura entre los 18 y 24 ºC.

4. Devolver el baño de paro a su botella y Echar fijador y hacer lo mismo que para el revelador (las inversiones y los golpes). Los tiempos, al igual que el revelador, son los que indique el fabricante. Este paso fija la imagen y ayuda a la protección del negativo. Una vez fijada ya no hay peligro de que la luz dañe la película.

5. Abrir el tanque y realizar el lavado con agua corriente. Es igual de importante que los demás procesos pues con el lavado se eliminan los restos de las sales de plata del negativo. Suele ser unos 10 ó 15 minutos.

6. Al terminar se da al negativo un baño humectante. Se deja actuar un minuto y se cuelga el negativo en un lugar que esté protegido del polvo y otras intoxicaciones. Es posible secarlo con secador de pelo y a más de 30 cm. Esto puede producir una menor calidad y es un método muy usado en los periódicos por la rapidez del secado.

REALIZACION DEL CONTACTO

Antes de iniciar todo el proceso del positivado hay que realizar los contactos de la película revelada. A través de la hoja de contactos de los negativos se puede visualizar el trabajo.

1. Se colocan los negativos en la prensa de contactos, evitando no dejar huellas en el cristal de la prensa ni en los negativos a positivar. Seguidamente colocaremos con los negativos una hoja de papel fotográfico.

2. En el paso siguiente expondremos el negativo con la iluminación de la ampliadora. Una vez realizada la exposición, observaremos el revelado del papel y las diferencias de contraste de éste, marcándonos un poco el tipo de papel a utilizar en la copia definitiva.

Obtener la HOJA DE CONTACTOS, proporciona además las siguientes ventajas:

· Pueden observarse claramente en ella las imágenes que queremos positivar.

· Permite elegir el mejor fotograma de una serie similar. (en el caso de retratos resulta muy difícil elegir sobre el negativo).

· Puede elegirse el mejor encuadre de cada fotograma, jugando con dos ángulos de cartulina negra.

· Permite mantener localizable más rápidamente un fotograma determinado entre muchas películas, sobre todo cuando se archivan en álbumes junto a sus propios negativos.

La copia se revela luego normalmente en las mismas condiciones en que haremos las
copias más tarde.